Fleetwood Mac, το πρώτο άλμπουμ που κόστισε πάνω από 1 εκατομμύριο δολάρια

Όταν ένας καλλιτέχνης γίνεται ένα από τα πιο περιζήτητα ονόματα στον κόσμο, τα χρήματα δεν φαίνεται να έχουν τόση σημασία.

Του Ηλία Σελιμά

Όλα τα εκατομμύρια overdubs κιθάρας που μπορούν να μπουν στην τελική έκδοση του δίσκου και οι ατελείωτες πρόβες στο στούντιο μπορούν να δικαιολογηθούν όταν υπάρχει ήδη ένας εντυπωσιακός back catalogue στο ενεργητικό τους. Αν και οι Fleetwood Mac θα μπορούσαν να κάνουν ό,τι ήθελαν μετά το Rumours, το Tusk σηματοδότησε έναν από τους πιο εξωφρενικούς δίσκους που έγιναν ποτέ.

Ενώ το συγκρότημα είχε συμφιλιωθεί με τις δυσλειτουργικές ρομαντικές σχέσεις του, η επιμονή του να παραμείνει στην πορεία του Tusk έριξε κάθε μέλος στις δικές του δημιουργικές γωνίες για να φτιάξει τα καλύτερα τραγούδια που μπορούσε, ξοδεύοντας πάνω από ένα εκατομμύριο δολάρια για το τελικό διπλό άλμπουμ. Όπως θα θυμόταν αργότερα ο Mick Fleetwood στο Undercover, «για όλες τις ευλογίες που μας είχαν χαριστεί επειδή ήμασταν επιτυχημένοι, πάντα πίστευα ότι ήταν κάτι απόλυτα δίκαιο που ένα συγκρότημα όπως οι Fleetwood Mac θα έβαζε αυτά τα χρήματα πίσω στην ίδια τη διαδικασία».

Παρά το εξωφρενικό χρηματικό ποσό, οι Fleetwood συνέχισαν λέγοντας ότι η δισκογραφική εταιρεία δεν ήταν πρόθυμη για να τους δώσει χρήματα για τον κόπο τους, εξηγώντας: «Οι άνθρωποι συχνά υποθέτουν ότι είσαι ο πρωταγωνιστής της παράστασης και ότι κάποια εταιρεία παραγωγής πληρώνει για τα πάντα. Αυτό δεν ισχύει κυριολεκτικά κατά 100%». Ρίχνοντας το μεγαλύτερο μέρος των χρημάτων τους από το Rumours, η μπάντα θα έβαζε σε κασέτα μερικούς από τους πιο φιλόδοξους ήχους της, συμπεριλαμβανομένης της χρήσης μιας μπάντας εμβατηρίων για το ομώνυμο κομμάτι.

Αντί απλά να επαναπαυτούν στις δάφνες τους, οι Fleetwood επέμεναν να φτιάξουν κάτι ξεχωριστό που θα μπορούσε να συναγωνιστεί όσα είχαν κάνει στο Rumours. Ενώ οι συνθέσεις τραγουδιών ήταν πιο ξεχωριστές από πριν, το όραμα των Fleetwood ήταν να φτιάξουν κάτι που θα μπορούσε να λειτουργήσει ως συνοδευτικό κομμάτι του blockbuster δίσκου τους, κάτι που απαιτούσε την εύρεση του κατάλληλου στούντιο για να κάνουν τα όνειρά τους πραγματικότητα.

Για όλο το σπουδαίο υλικό που υπάρχει στο Tusk, είναι εύκολο να ακούσει κανείς και το χάσμα μεταξύ των διαφορετικών μελών του συγκροτήματος. Προερχόμενο από τη συμπαγή δήλωση ένα άλμπουμ πριν, το track listing του Tusk μοιάζει να χρωστάει στους τραγουδοποιούς, σχεδόν όπως το White Album των Beatles, όπου κάθε τραγούδι θα μπορούσε να σταθεί ως σόλο κομμάτι.

Παρά τις ώρες δουλειάς που αφιερώθηκαν στο άλμπουμ, ο Τύπος είχε συχνά την τάση να εστιάζει περισσότερο στις επιδεικτικές πτυχές των σχέσεων του συγκροτήματος, μετατρέποντας γρήγορα τις συνεντεύξεις Τύπου σε κάτι που έμοιαζε με σαπουνόπερα του ροκ εν ρολ. Αν οι κριτικοί έκαναν ένα βήμα πίσω για να δουν το έργο που είχαν μπροστά τους, θα έβλεπαν το Tusk να μοιάζει περισσότερο με magnum opus από το Rumours, κάνοντας κάθε εμφάνιση όσο το δυνατόν πιο τέλεια και επιστρέφοντας πάντα στην κοινή γλώσσα της μουσικής που τους κρατάει ενωμένους.

Ενώ οι περισσότεροι καλλιτέχνες θα έστελναν το μεγαλύτερο μέρος του εισοδήματός τους κατευθείαν στη μύτη τους στη δεκαετία του '70, οι Fleetwood ήταν περήφανο: «Το γεγονός ότι δεν είπαμε "ας περάσουμε τρεις εβδομάδες στο στούντιο και ας φύγουμε και ας προωθήσουμε κάτι", στην πραγματικότητα μιλάει σωστά για το πού βάζει το μέταλλο της αυτή η μπάντα».